Tuesday, 28 August 2018

ගරිල්ලා අලෙවිකරණය



ගරිල්ලා අලෙවිකරණය යනු අඩු පිරිවැයකින් උපරිමඵල නෙලා ගැනීමකින් යුත් සාම්ප‍්‍රධායික නොවන අලෙවිකරණ උපක‍්‍රම කෙරෙහි අවධානය යොමු කරනු ලබන ප‍්‍රචාරණ උපක‍්‍රමයකි. මෙහිදී ඉතා සීමිත අයවැයක් සමඟ විශාල බලපෑමක් ඇති කිරීම සිදු වේ. ගරිල්ලා අලෙවිකරණය යනු පේ‍්‍රක්‍ෂකයාට ආකර්ෂණය කර ගැනීම සඳහා අසම්මිතික ක‍්‍රමවේදයක් භාවිතා කරන අළෙවිකරණ ක‍්‍රමයකි. ගරිල්ලා අලෙවිකරණයේ ප‍්‍රධාන කරුණ වන්නේ බොහෝ ක‍්‍රියාකාරකම් සුබසාධන වැඩසටහන් ඉදිරිපත් කරමින් ප්‍රෙක්‍ෂකයන් ආකර්ෂනය කර ගැනීම යි. මේ සඳහා  මිනිසුන් වැඩි වශයෙන් ගැවසෙන සාප්පු මධ්‍යස්ථාන, උද්‍යාන හෝ වෙරළවල් වැනි වෙළඳසැල්, පාරවල් හෝ වෙනත් ප‍්‍රසිද්ධ පොදු ස්ථාන වල සුබසාධන කටයුතු කරමින් වෙළද සන්නාම ප‍්‍රවර්ධනය කිරීමයි. විශාල සමාගම්වල අයවැය ප‍්‍රමාණ හා අලෙවිකරණ ව්‍යාපාර සමඟ තරග කළ නොහැකි කුඩා ව්‍යවසායයන් විසින් මුලින් භාවිතා කරනු ලැබුවද මෑත කාලයේ විශාල සමාගම් පවා ගරිල්ලා උපාය මාර්ග භාවිතා කිරීමට පටන් ගෙන ඇත.
ගරිල්ලා අලෙවිකරණය පිළිබද මුල්ම යෙදුම ඉදිරිපත් කර ඇත්තේ ජේ.කෝනාර්ඞ් ලෙවින්සන් විසන් ඔහුගේ ”ගරිල්ලා ඇඞ්වර්ටයිසින්”පොතෙහිය. ගරිල්ලා අලෙවිකරණය යන වචනය ගරිල්ලා යුද්ධයෙන් අභායසය ලැබුවේ සන්නද්ධ සිවිල් වැසියන් විසින් භාවිතා කරන කුඩා උපාය මාර්ගන් විසින් ය. මෙම උපක‍්‍රම බොහොමයක් තුළ සැගවී කඩාකප්පල් කිරීම් වැටලීම් සහ විශ්මයජනක අංග වේ. ගරිල්ලා යුද්ධයේදී මෙන්ම ගරිල්ලා අලෙවිකරණය තුළද එකම කර්මාන්ත උපක‍්‍රම භාවිතා වේ. මෙම විකල්ප වෙළද ප‍්‍රචාරණ විලාසිතාව අවිධිමත් වෙළද උපාය මාර්ග අධිශක්තී හා පරිකල්පනය මත දැඩි ලෙස රදා පවතී. ගරිල්ලා අලෙවිකරණය යනු සරළව පාරිභෝගිකයා පුදුමයට පත් කිරීම හා නොපෙනෙන හැගීමකින් තොරව සමාජ මතය ගොඩනගා ගැනීමයි. මෙය සාම්ප‍්‍රදායික වෙළද දැන්වීම් සහ අලෙවිකරන වලට සාපේක්‍ෂව පාරිභොගිකයන් සමග වඩාත් වටිනා අදහස් දැක්වීමක් සිදු කරයි. බොහොමයක් ගරිල්ලා අලෙවිකරණ ව්‍යාපාරයන් පාරිභොගිකයන්ට වඩාත් පුද්ගලික හා මතක තබා ගත හැකි මට්ටමක සිටීම අරමුණු කර ගත්තකි. වර්තමානයේදී ගරිල්ලා අලෙවිකරණය තවමත් භාවිතා කරනු ලබන අතර එය නිරන්තරයෙන් වර්ධනය වේ.
 ලෙවින්සන් මහතා ලියූ බර්නෙට් ඇඩිවර්ටයිසන්හි ජේ වෝල්ටර්තොම්සන් හි ජේ්‍යෂ්ට උපසභාපති පසු කාලීනව නිර්මාණශීලි අධ්‍යක්‍ෂවරයෙකු හා අධ්‍යක්‍ෂ මණ්ඩල සාමාජිකයෙකු ලෙස කටයුතු කරයි. ඔහුගේ ගරිල්ලා ඇඩිවර්ටයිසින් පොතෙහි සාම්ප‍්‍රදායික ආකාරයේ ප‍්‍රචාරණ කටයුතු වලට ප‍්‍රවේශ වීමේ හා සටන් කිරීමට සුවිශේෂ මාර්ග ඔහු යෝජනා කරයි. ගරිල්ලා මාර්කටින් ඉලක්කය වූයේ කුඩා අයවැයක් මත ප‍්‍රචාරණය කිරීම සදහා සාම්ප‍්‍රදායික උපක‍්‍රම භාවිතා කිරීමයි. මේ කාලය තුළ ගුවන් විදුලිය ,රූපවාහිණිය සහ මුද්‍රණය වැඩිවෙමින් තිබුණත් පාරිභෝගිකයන් වෙහෙසට පත් විය. ලෙවින්සන් යෝජනා කරන්නේ උද්ඝෝෂණ කම්පනකාරී ප‍්‍රකෝපකාරී සහ දක්‍ෂ ලෙස පැවතිය යුතු බවය. කුඩා ව්‍යාපාරයන් තම සිතුවිලි වෙනස් කරමින් නව වෙලදාමකින් අළෙවිකරණයට පිවිසියේ ය. ගරිල්ලා මාර්කටින් සංකල්පය තවදුරටත් ඵෙන්ද්‍රීයව ඉදිරියට ගමන් කරනු ලබයි.   
ගරිල්ලා අලෙවිකරණ ක‍්‍රියාවලිය කෘෂිකාර්මික ක‍්‍රියාවලියකට සමාන වන බව දක්වයි. ඔවුන්ගේ අලෙවිකරණ සැලැස්ම වන්නේ ඒවා වගා කරන බීජයි. ඔවුන්ගේ අලෙවිකරණ කටයුතු එක් එක් බලාගාරයට ලබා දෙන පෝෂණය වේ. ඔවුන්ගේ ලාභය කපන ලද අස්වැන්නයි. ඔවුන් දන්නවා එම ලාභ කෙටි කාලයක් තුළ නොපැමිණෙන බව. නමුත් ඔබ සැලැස්මක් ආරම්භ කර එය ඒ සඳහා කැප කළහොත් එය ඔවුන් වෙත පැමිණෙනු ඇත.ඔවුන්ගේ වර්තමාන පාරිභෝගිකයන්ගෙන් ලාභ සොයා ගත යුතු බව  දක්වයි. පාරිභෝගිකයින්ගේ පසු විපරම් කිරීම සඳහා ඔවුහු නමස්කාර කරති. ඔවුන් තම පාරිභෝගිකයන්ගේ මිලදී ගැනීම්වල ප‍්‍රමාණය පුළුල් කිරීම සඳහා ලොව ඉහළ පෙලේ විශේෂඥයෝ වෙති. අලෙවිකරුවෙකුගේ අලෙවිය සඳහා පවතින පිරිවැය වර්තමාන පාරිභෝගිකයෙකුට විකිණීමකට වඩා හය ගුණයකින් වැඩි වන බැවින්, ගරිල්ලා අලෙවිකරුවන් ආගන්තුකයන්ට තම මිතුරන් වෙත යොමු කරති. මෙමගින් පාරිභෝගික සබඳතා ශක්තිමත් කර ගැනීම අලෙවිකරණ පිරිවැය අඩු කරයි.
ගරිල්ලා අලෙවිකරණය යනු සාම්ප‍්‍රදායික ජනමාධ්‍ය ඔස්සේ වැඩි මාර්ගගත සහ විද්‍යුත් මාධ්‍යයන් වෙත ගමන් කරන විට සංකල්පයක් ලෙසද ඇතැමුන් පවසයි. සාම්ප‍්‍රදායික දැන්වීම් මාධ්‍ය යනු මුද්‍රණ, ගුවන්විදුලි, රූපවාහිනී සහ ඍජු තැපැල් වැනි නාලිකා ය. මෙම නාලිකා අලෙවිකරුවන්ට හා දැන්වීම්කරුවන්ට ඔවුන්ගේ වෙළඳ දැන්වීම් සඳහා පාරිභෝගිකයින් වෙත නව ක‍්‍රමෝපායන් සොයාගත යුතුව ඇත. ගරිල්ලා අලෙවිකරණය විකල්ප උපාය මාර්ගයක් වන අතර එය වෙළඳනාමයක් හෝ නිෂ්පාදනයක් පිළිබඳව සංවේදීතාවයක් ඇති කිරීම සඳහා පාරිභෝගිකයා පුදුමයට පත් කිරීමයි. නිෂ්පාදනයක් හෝ සේවාවක් ප‍්‍රවර්ධනය කිරීමට සම්බන්ධ වී වැඩි කරන ප‍්‍රචාරක ක‍්‍රමයක් වන අතර එය පාරිභේා්ගිකයෙකුට අමතක නොවන අත්දැකීමක් නිර්මාණය කර ඇත. පාරිභොගිකයෙකුට මෙම සුබසාධන කටයුත්ත කිරීමෙන් පාරිභෝගිකයෙකු හෝ ප‍්‍රචාරක කටයුතුවලට සම්බන්ධ වූ කෙනෙකුට ඒ පිළිබඳව තම මිතුරන් වෙත දැනුම් දෙයි සහ ප‍්‍රචාරය කරන ලද භාණ්ඩය හෝ සේවාව පිළිබද නැවත නැවත බොහෝ පුද්ගලයන් වෙත පවසයි.
මෙම අලෙවිකරණ විලාසිතාව කුඩා ව්‍යාපාර සඳහා ඔවුන්ගේ භාණ්ඩය හෝ සේවාව ප‍්‍රචාරය කිරීම ඉතාම ඵලදායී වේ. විශේෂයෙන් ඔවුන් වඩාත් ලාභදායී වන බැවින් විශාල සමාගම් වලට තරඟකාරී වන අතර සංඛ්‍යාත වඩා වැඩි ප‍්‍රමාණයකට යොමු කරවයි. සාර්ථක ව්‍යාපාර සඳහා ගරිල්ලා ව්‍යාපාරය යටතේ විශාල මුදල් වැය කිරීම අවශ්‍ය නොවේ. ඔවුන්  පරිකල්පනය, ශක්තිය හා කාලය ආවේගශීලිත්වය භාවිතා කිරීම, විශේෂයෙන්ම ඔවුන් සබැඳි කි‍්‍රයාකාරකම් වලට සම්බන්ධ නම් ,ගරිල්ලා ව්‍යාපාරයේ සාර්ථකත්වයට අතිශයින් වැදගත් වන මිනිසාගේ අන්තර්කි‍්‍රයාකාරිත්වයේ මෙන් ම, සමාගම් සහ පාරිභෝගිකයින් අතර ඇති බාධක බිඳ දැමීමටත්, සාර්ථක ගරිල්ලා වා්‍යපාරයක් සාර්ථකත්වය සඳහා හුදෙක් පුදුම සහගත හැඟීමක් තිබීමත් ය. අන්තර්ජාලය ඔස්සේ ප‍්‍රචාරණ කටයුතු සඳහා යොදා ගත හැකි අතර එය ඡුායාරූප හෝ වීඩියෝ ආකාර වලින් භාවිතා කළ හැකිය. සමහර අවස්ථාවලදී සමාගම් විසින් හුරුබුහුටි ලෙස භාවිතා කළ හැකි විශේෂිත පුහුණුවක් ලැබූ හෝ හොඳින් හඳුනන පුද්ගලයන් තම අලෙවිකරණයන් සදහා යොදාගනු ලබයි. සාම්ප‍්‍රදායික ජනමාධ්‍යවලට ගරිල්ලා අලෙවිකරණය සංඛ්‍යාලේඛන, විකුණුම් හා පහරදීම්වලින් මනිනු නොහැකි නමුත් ලාභය මනිනු ලබන්නේ ය. එය සාම්ප‍්‍රදායික දැන්වීම් ප‍්‍රචාරය කඩාකප්පල් කිරීම හා ප‍්‍රචාරණය කරන දේ ගැන අභිරහසක් නැත. පාරිභෝගිකයින්ට පණිවිඩය පැහැදිලි සහ සංක්‍ෂිප්ත වනු ඇත, ව්‍යාපාරය පාරිභෝගිකයා වෙත පණිවුඩය විවිධාංගීකරණය නොකරන අතර අවධානය යොමු කරනු ඇත. මෙම වර්ගයේ අලෙවිකරණය ද සිහිකල්පනාව මත ක‍්‍රියා කරයි. බොහෝ විට මිලදී ගැනීම් නිතර සිහි නැති සිහින මගින් තීරණය වේ. සිහිකල්පනාවේ නිෂ්පාදනයක් හෝ සේවාවක් පවත්වා ගැනීම සඳහා පුනරාවර්තනය අවශ්‍යය වේ නම්, එමඟින් යම් නිෂ්පාදනයක් වටා නිර්මාණය වී ඇති අතර එය මිතුරන් අතර බෙදාහදා ගනී.
දැන්වීම් පුවරු භාවිතා කරන සාමාන්‍යය වෙළඳ ප‍්‍රචාරණ ව්‍යාපාර මෙන් නොව, ගරිල්ලා අලෙවිකරණය මගින් පාරිභෝගිකයන් සමඟ සෘජු සම්බන්ධතා ස්ථාපිත කිරීම සඳහා විවිධ තාක්ෂණික ක‍්‍රම සහ භාවිතයන් යෙදීම ඇතුළත් වේ. මෙම අන්තර්ක‍්‍රියාකාරිත්වයේ එක් ඉලක්කයක් වනුයේ ගනුදෙනුකරුවන්ගේ චිත්තවේගීය ප‍්‍රතිකි‍්‍රයාවක් ඇති කිරීම හා අලෙවිකරණයේ අවසාන අරමුණ වන්නේ මිනිසුන් භාවිතා කිරීමට වඩා වෙනස් ආකාරයේ වෙළඳ නාම මතක තබා ගැනීමයි. මෙම ක‍්‍රමවේදය ප‍්‍රධාන වශයෙන් උත්සවයකදී මෙහෙයවීම සඳහා ෆෙස්බුක් බෙදා හැරීමේ සිට සිදු කරනු ලැබේ.  ඕනෑම ගරිල්ලා අලෙවිකරණ ව්‍යාපාරයක අභියෝගය වන්නේ නීතිමය ගැටළු වලට මැදිහත් නොවී ක‍්‍රියා කිරීම සඳහා නිවැරදි ස්ථානය සහ වේලාව සොයා ගැනීමයි.
විශේෂයෙන්ම සාර්ථක ව්‍යාපාරයක් ආරම්භ වන තෙක් අපගෙන් බොහෝ දෙනෙක් එහි පැමිණ සිටින බවක් නොපෙනේ. අන්තර්ජාලය භාවිතා කරන්නන් ක්ෂණිකව හසුරුවීම සඳහා ඇති ආශාව, ගරිල්ලා උපක‍්‍රම සමඟ අලෙවිකරණය සඳහා මාවතක් සම්පාදනය කරයි. සරල උදාහරණවලින් සමන්විත වන්නේ, ‘පැටවීම‘ පිටු හෝ පින්තූර පෙළක් භාවිතා කිරීමට උත්සාහ කළ අය වෙත ප‍්‍රවේශ වීමට උත්සාහ කරන අයට  අපේක්ෂා කරන, විනෝදාත්මක හෝ දැනුම්වත් පණිවිඩයක් පෙන්වීමටය. පරිශීලකයින් අන්තර්ජාලය තුල කිසිදු රැුකියාවක් නොමැතිව රැුඳී සිටීම අකැමැති බැවින්, මේ ආකාරයෙන් ඔවුන්ගේ අවධානය අල්ලා ගැනීම පහසුය. අනිකුත් වෙබ් අඩවි ක‍්‍රමෝපායන් වෙබ් අඩවි වලට සම්බන්ධ කිරීම වැනි රසවත් වෙබ් අංග ඇතුළත් වේ. ෆෙස්බුක් සහ ලින්ඩින්න් වැනි සමාජ මාධ්‍ය වැනි වෙබ් අඩවි අලෙවිකරණ උපාය මාර්ගද ප‍්‍රචාරණ කටයුතු ආරම්භ කිරීම, බෙදා හදා ගතහැකි ලක්ෂණ සහ සිදුවීම් සත්කාරක සිදුවීම් යනාදිය භාවිතා කරයි. වෙනත් සමාගම් තම නිෂ්පාදනයට සම්බන්ධ අන්තර්ගතයන් බෙදාහදා ගැනීමට හෝ නිර්මාණය කිරීමට පරිශීලකයින් දිරිගැන්වීම මත තරඟ හෝ වට්ටම් පවත්වාගෙන යයි.  viral යනු ගරිල්ලා අලෙවිකරණයේ ඉතා ජනප‍්‍රිය ක‍්‍රමයකි. අන්තර්ජාලය භාවිතා කරන්නන් අතර බෙදාහදා ගැනීමට හා භුක්ති විඳීමට ඉඩ සලසන සමාගම් සිනමා විනෝදජනක හෝ පුදුම සහගත වීඩියෝ දර්ශන, ඔවුන්ගේ සුපිරි වෙළඳසැල් හෝ නිෂ්පාදිතය ප‍්‍රචාරය කිරීම. ගූගල් වැනි සමහර සමාගම් පවා උනන්දුවෙන් හා උනන්දුවක් ඇති කිරීමට තේමා ගූගල් ලාංඡන කී‍්‍රඩා වැනි අන්තර්කි‍්‍රයාකාරී අංග නිර්මාණය කරයි. මෙම ගතික ගරිල්ලා අලෙවිකරණ උපක‍්‍රම ගෝලීය ප‍්‍රවෘත්ති බවට පත්වන අතර ව්‍යාපාරයන්ට සැලකිය යුතු ප‍්‍රසිද්ධියක් ලබා දෙයි. සමහර උපක‍්‍රම ව්‍යාපාරයේ කොටසක් ලෙස සලකනු ඇති අතර එය ස්වභාවිකවම සිදුවූයේ තාන්විත දෙයක් වන අතර එය ගරිල්ලා වෙළඳපොළට වඩා හොඳ නිදසුනක් නොවේ.  ඉලක්කය විශාල අලෙවිකරණ කාර්යසාධනය සහ ක්ෂණිකව වර්ධනය වන අතර, එය ඉතා වේගයෙන් වර්ධනය වන අතර, දිගු ගේම් සෙල්ලම් කිරීමට ඉඩ දිය හැකි නිසා, අන්තර්ජාතික ක‍්‍රියාකාරිත්වයන් හෝ අවබෝධය වැනි දේවල් දෙස බලන විට, විශාල සමාගම් විසින් මෙම මෙට්‍්‍රක් ක‍්‍රමයට සම්බන්ධ කළ හැකිය.ෆෙස්බුක් වැනි සමාජ ජාල වෙබ් අඩවිවල, සමාගම් බොහෝ විට වෙබ් පිටුවක් තැනීමට සහ එම භාණ්ඩය ප‍්‍රවර්ධනය කිරීම සඳහා සමාගම් කුලියට ගන්නා අතර එමඟින් එම භාණ්ඩය ප‍්‍රවර්ධනය කරන සමාගම නොව, ට්විටර්, යූ ටියුබ්,  බ්ලොග් අඩවි වැනි අනෙකුත් සමාජ වේදිකාවන් සඳහාද මෙය අදාළ වේ
සමාගම් එසේ කරනුයේ සංවිධායකයින්ගේ අවසරය ලැබීමෙන් පසුව පමණි. සමාගමට කිසිදු අනුග‍්‍රාහකත්ව ගාස්තුවක් ගෙවීමට සිදු නොවන අතර එමගින් ඔවුන්ගේ නිෂ්පාදන නොමිලේ  ප‍්‍රචලිත කරගත හැකිය. අනික් අතට, පාරිභෝගිකයින්ට හෝ වෙළඳ සන්නාමය මෙම සිද්ධිය සම්බන්ධව පාරිභෝගිකයින්ට හැඟී යන අතර ඔවුන්ගේ මනස තුළ නිර්මාණය කරන ලද සන්නාමයේ ධනාත්මක ප‍්‍රතිරූපය ලබා ගත හැකි බවක් පෙනේ.  තාරුණ්‍යය අලෙවිකරණය ශීඝ‍්‍රයෙන් බහුලව දක්නට ලැබෙන අතර, ඔවුන්ගේ භාණ්ඩ ප‍්‍රවර්ධනය කිරීම සඳහා පුළුල් ලෙස නිරීක්ෂණය කරන ලද ක‍්‍රීඩා ඉසව්ව භාවිතා කරන වෙළඳ නාමයන් සමඟ වේගයෙන් වර්ධනය වෙමින් පවතී. උදාහරණයක් ලෙස 2012 ඔලිම්පික් තරඟය විය හැකිය. 2012 ලන්ඩන් ඔලිම්පික් උළෙල සඳහා නිල ශ‍්‍රව්‍ය සහකරු පැනසොනික් විය. මලල කී‍්‍රඩකයන්ට ඔවුන්ගේ නිෂ්පාදන අඳින්න හා ලොවට පෙන්වීමට අපේක්ෂා කරන අතර, පැනසොනික් විසින් ඔවුන්ගේ අතිරේක නාලිකා බෙදාහරිනු ලැබීය. එහෙත් ඔවුන්ගේ උපායමාර්ගය ප‍්‍රතිප‍්‍රහාරයෙන් බිට්ස් විසින් මයිකල් ෆෙල්ප්ස් සහ ටොම් ඩලෙයි වැනි ප‍්‍රධාන මලල කී‍්‍රඩකයන්ට ත්‍යාග ලෙස නොමිලේ පිරිනමනු ලැබිනි. අනුග‍්‍රාහකත්වය සඳහා පවුම් මිලියන 64 ක මුදලක් ලබා දීමට සිටි ඔවුන්ගේ ප‍්‍රතිවාදී අනුග‍්‍රාහකයාට වඩා වැඩි වාර ගණනක් ලබා ගැනීමට බීට්ස් සමත් විය. 
 වෙළඳාම් අලෙවිකරණ උත්සාහයන් වඩාත් සංවේදී පාරිභෝගිකයින් සමඟ සංවාදයක් ඇති කර ගැනීම සහ ද්වි-මාර්ග, සහයෝගී අන්තර් කි‍්‍රයාකාරිත්වය සමඟ සම්බන්ධ කිරීම මගින් පාරිභෝගිකයින් සමඟ සම්බන්ධ කිරීමට උත්සාහ දරයි. මහින්ද්‍රා මංගල්‍යයෙන් පලා යෑම නිදසුන් වශයෙන් ගත හැකිය. සෑම වසරකදීම මහින්ද්‍රා විසින් ත‍්‍රාසජනක උනන්දුවක් දක්වන්නන් සඳහා මෙම උත්සවය සංවිධානය කරනු ලබයි. ඔවුන් මහින්ද්‍රා  හි දී දිල්ලියේ සිට ලෙෂ් දක්වා සංචාරයක් සඳහා රැුගෙන යයි. මෙය සෑම වසරක් සඳහාම පැමිණෙන ජනතාවගේ සංඛ්‍යාව වැඩිවීම නිසා ඵලදායි උද්ඝෝෂණයක් මේ වන විට මහින්ද්‍රා සඳහා ඵලදායි ලෙස ඉහළ නැංවීමක් සිදු කරයි. වෙළඳ පොළ අලෙවිය  අළෙවිකරණය යන යෙදුම අඛණ්ඩ හිමිවිය. භාණ්ඩය දෘෂ්‍ය වෙළඳාම අරමුණු කරගනිමින් වෙළෙඳපොළ ඉලක්කය බවට පත්වීම නිසා වෙළඳ නාමය සහ සමාගම ප‍්‍රවර්ධනය කිරීම සඳහා එහි අරමුණ වන්නේ එහි සිටීමයි. වෙනත් ගරිල්ලා ව්‍යාපාරය වැනි වෙනත් ආකාර  මෙන්ම වෙළෙඳ ජාලය සමාජ ජාලයන්ට වඩාත් කාර්යක්‍ෂම වේ. බ්ලොග් සහ පෝස්ටයන් පවත්වා ගනිමින්, අපේක්ෂිත පාරිභෝගිකයින්ගේ දෘෂ්ටිකෝණයන් තුළ රැුඳී සිටීමටත් සමාගම් නිරන්තරයෙන් රැඳී සිටීමටත් නඩත්තු වේ. අලෙවිකරණය විකල්ප වෙළඳ අලෙවිකරණයට වඩා වෙනස් වේ. මෙහි ඇති වෙනස වන්නේ මාධ්‍ය වේදිකාවන් භාවිතා කිරීමයි. අලෙවිකරණ සමාගම් පෙනී සිටින විට වෙබ් පිටු වල කි‍්‍රයාකාරී වුවද, අලෙවිකරණයේ දී ඔවුන් අන් අයව නඩත්තු කිරීම සඳහා අන් අයව කුලියට ගන්නා අතරම ගනුදෙනුකරුවන් ප‍්‍රඥාවන්ත නොවේ. සාම්ප‍්‍රදායික අලෙවිකරණය හා ගරිල්ලා අලෙවිකරණය යන දෙඅංශයෙන්ම තම නිෂ්පාදන හා සේවාවන් ප‍්‍රවර්ධනය සඳහා සමාගම් විසින් භාවිතා කරනු ලැබේ. 

Tuesday, 14 August 2018

සෙනෙහසක මහිමය


‍‍‍

පටලවා සුළගිල්ල
පියෙන් පිය පා තබන්නට
පිපුණු නිකැලැල් සිනා සමගින් 
දිරියෙන් ලොව දිනන්නට
මෙලොව එළිය දුටු දා පටන්
සෙවනැල්ලක්ම මා පසුපසින් 
අපමණක් දුක් ගැහැට විදිමින්
නිරනිතරයෙන් මා සම`ග රැුදෙමින්
ජීවිතේ අරුත වටහාදුන් 
මගේ හිස රැදි මිණි කිරුළ නුඹමයි........
සදා නොවෙනස් සෙනෙහසින් නුඹ
හැකි පමණින් සැපත දුනි මට
ශිල්ප ෂතර කියා දෙමින් 
ධිනන්නට මග සොයා දුනි නුඹ
ළබැදි සෙනෙහසින් මග කියමින් 
සෙනෙහසේ අරුත පසක් කළ නුඹ
දිනන පරදින ලෝකයක් තුළ
නුඹෙන් උගන්නෙමි යථාර්තය
පියාණෙනි.........
නුඹමයි මා ලද අමිල සම්පත.......


Tuesday, 7 August 2018

ඕස්ටේ‍්‍රලියානු මැතිවරණ ස්වාභාවය


   

ජාතික මට්ටමේදි  ඕස්ටේ‍්‍රලියානු ෆෙඩරල් මැතිවරණය සෑම අවුරුදු තුනකට වරක්ම පවත්වනු ලැබේ.අගමැතිවරයා  ඕනෑම අවස්ථාවක නියෝජිත මන්තී‍්‍ර මණ්ඩලය සඳහා මැතිවරනයක් කැඳවීමට අගමැතිවරයාට උපදෙස් දිය හැකිය. එහෙත් සෙනෙට් ඡුන්ද පැවැත්විය හැක්කේ  ඕස්ටේ‍්‍රලියානු ‌ව්‍්‍යවස්ථාවෙහි දක්වා ඇති ඇතැම් කාලසීමාවන් තුළ පමණි. මෑතකදී  ඕස්‌ෙ‌ෙට්‍්‍රලියානු ෆෙඩරල් මැතිවරණය පැවැත්වුණේ 2016 ජූලි 2 වෙනිදාය. මැතිවරණ පවත්වන දිනය සම්බන්ධයෙන් තීරණ ගනු ලබන්නේ අග‍්‍රාමාත්‍යයවරයාය. 

නියෝජිත මන්තීී‍්‍ර මණ්ඩලය තෝරා ගනු ලබන්නේ  ඕස්‌ෙ‌ෙට්‍්‍රලියානු ක්ෂණික ඡුන්ද ක්රමය භාවිතා කිරීමෙනි. එමගින් කුඩා පාර්ශව ඡුන්දදායකයින්ගෙන් ගලා එන මනාපයන් දෙකේම මැතිවරන ප‍්‍රතිපලවලදී සැලකිය යුතු වැදගත් පක්ෂ දෙකට බෙදී ඇත. සෙනෙට් සභාව තෝරා පත්කර ගන්නා ලද එක් චක‍්‍රලේඛන ඡුන්ද ක‍්‍රමය භාවිතා කර ඇති අතර, සෙනෙට් සභාවේ කුඩා පක්ෂවල වැඩි සහභාගීත්වයක් ඇති විය. පසුගිය වසර තිහක කාලය තුළ බලයේ සමබරතාවයක් පවතිද්දී, ආණ්ඩුව හෝ විපක්ෂයට සෙනෙට් සභාව කෙරෙහි සමස්ත පාලනය තිබුණේ නැත. සිය බලය සඳහා මෙම සීමා කිරීම සඳහා ආණ්ඩුවේ ව්‍්‍යවස්ථාදායක න්‍යායපත‍්‍රය ආරක්ෂා කර ගැනීම සඳහා සුළු පක්ෂ හෝ ස්වාධීන අපේක්ෂකයන්ගේ සහයෝගය නිතරම අපේක්ෂා කළ යුතුය. සෙනේට් සභාවේ සමානුපාතික නියෝජන ප‍්‍රතිඵලයක් වශයෙන් කුඩා පාර්ශවයන්ට සෙනෙට් සභාවේ නියෝජනයක් ලැබිය හැකි සරලම වාතාවරණය මගින් අදහස් කෙරෙනුයේ එම පක්ෂවල ඉහළ මන්තී‍්‍රවරයාගේ නියෝජනය ආරක්ෂා කර ගැනීම සඳහා මෙම උත්සාහයන් නිතරම යොමු වී ඇති බවයි. මෙය රාජ්‍යය මට්ටමේ දී ද ප‍්‍රාන්ත දෙක හා ක්වීන්ස්ලන්ඞ් පමණක් ද්විත්ව * පමණක් වේ. නියෝජිත මන්තී‍්‍ර මණ්ඩලයේ ආසන දිනා ගැනීමට සුළු පක්ෂවලට කලාතුරකිනි. 
ෆෙඩරේෂණයෙන් පසු, ජාතික දේශපාලන පක්ෂ සංවිධාන විසින්  ඕස්ට්‍්‍රලියාවේ දේශපාලන භූ දර්ශනය ආධිපත්‍යය දරයි. 19 වන ශතවර්ෂයේ අගභාගයේදී සංවිධානාත්මක කම්කරුවන් නියෝජනය කල  ඕස්ට්‍්‍රලියානු ලේබර් පක්ෂය නැඟී ආවේ ය. ප‍්‍රධාන විරුද්ධ පක්ෂ දෙකට විරුද්ධ පාර්ශවයන් එකිනෙකා සමග එකතු වූ අතර, ව්‍යාපාරික කටයුතුවල මූලික අඩිතාලම සහිත පක්ෂයක් හා මධ්‍යම පංතියේ මධ්‍යම පන්තිකයන් වන සමාජ ප‍්‍රජාතන්ත‍්‍රවාදී පක්ෂය වන වර්තමාන  ඕස්ටේ‍්‍රලියාවේ ලිබරල් පක්ෂය.  ග‍්‍රාමීය හෝ කෘෂිකාර්මික සාම්ප‍්‍රධායික පක්ෂයක් වන වර්තමාන   ඕස්ට්‍්‍රලියාවේ ජාතික පක්ෂය. පාර්ලිමේන්ත ුනියොජ්නය  කර ඇති කුඩා දේශපාලන පක්ෂ ගණනාවක් පවතින නමුත්  ඕස්ට්‍්‍රලියාවේ සෑම තැනකම දේශපාලනය සංවිධානය වී ඇත ප‍්‍රධාන ප‍්‍රධානීන් තිදෙනා පමණක් වන අතර, වෙනත් පක්ෂවල හෝ ස්වාධීන මනත‍්‍රී්වරයකුට පාර්ලිමේන්තුවේ  ඕනෑම තැනක කටයුතු කිරීම හෝ නඩත්තු කිරීමේ දී කිසියම් කාර්යභාරයක් ඉටු කර ඇත. ආණ්ඩු. ලිබරල් පක්ෂය සහ ජාතික පක්ෂය අතර ස්ථිර ස්ථාවරයේ ප‍්‍රතිඵලයක් ලෙස ඔස්‌ෙ‌ට්‍්‍රලියානු දේශපාලනය ද්විපක්ෂ ක‍්‍රමයක් ලෙස ක‍්‍රියාත්මක වේ. එක්සත් ජනපදය වැනි වෙනත් රටවල තත්වය මෙන් නොව, අභ්‍යන්තර 
පක්ෂයේ විනය ඓතිහාසිකව දැඩි වී ඇත.  ඕස්ට්රේලියාවේ දේශපාලන පද්ධතිය සෑම විටම ද්විපාර්ශවි්ක ක‍්‍රමයක් නොවී ය, මෑත දශකවලදී මෙන් ම එය සෑම විටම අභ්‍්‍යන්තර වශයෙන් ස්ථාවර වී නැත. 
 ඕස්ටේ‍්‍රලියානු ලේබර් පක්ෂය  මෑත දශක කිහිපය තුළ ඇති ස්වයං-විස්තර කරන ලද සමාජ ප‍්‍රජාතන්ත‍්‍රවාදී පක්ෂයකි. ලිබරල් ආර්ථික වැඩසටහනක් අනුගමනය කළේය. එය  ඕස්ටේ‍්‍රලියානු කම්කරු ව්‍යාපාරය විසින් ආරම්භ කරන ලද අතර එය පුළුල් ලෙස නියෝජනය කරන්නේ නාගරික කම්කරු පන්තියයි. එය වඩවඩා සානුකම්පික මධ්‍යයම පාන්තික සහයෝගයේ පදනමක් ද ඇත. 
 ඕස්ටේ‍්‍රලියාවේ ලිබරල් පක්ෂය කේන්ද්‍රීය දක්‍ෂිනාංශික පක්ෂයක් වන අතර එය පුළුල් ලෙස ව්‍යාපාරික, උප නාගරික මධ්‍යම පංති සහ බොහෝ ග‍්‍රාමීය ජනයා නියෝජනය කරයි. ජාතික මට්ටමේ ස්ථාවර සභාග හවුල්කරු වන්නේ ග‍්‍රාමීය අවශ්‍යයතාවන් නියොජ් නය කරන කොන්සවේටිව් පක්ෂයක් ලෙස කලින් හැඳින්වූයේ  ඕස්ට්රේලියාවේ ජාතික පක්ෂයයි . මෙම පක්ෂ දෙක සාමූහික වශයෙන් සභාගය ලෙස හැඳින්වේ. ක්වීන්සලන්ඞ් හි සහ මෑත දී නෝර්වේහි දී පක්ෂ දෙක නිල වශයෙන් ලිබරල් ජාතික පක්ෂය පිහිටුවීම සඳහා නිල වශයෙන් පිහිටුවා ඇති අතර උතුරු ප‍්‍රදේශය තුල ජාතික පක්ෂය ජාතික ලිබරල් පක්ෂය ලෙස හැඳින්වේ. 
 ඕස්ටේ‍්‍රලියානු දේශපාලනයේ සුළු පක්ෂ අතර කුඩා පාර්ශවයන්ගෙන් විශාලතම  ඕස්ට්‍්‍රලියානු හරිතයින් වන හරිත පාර්ශවයක් ද වේ. මධ්‍යමික පක්ෂයක් වන නික් සියෑෆොෆන් කණ්ඩායම ; ජාතිකවාදී පක්ෂය වන පෝලින් හැසන්ගේ එක් ජාතියක් ; සහ පුද්ගලීකරනය කරන ලද විරෝධී පක්ෂය වන කැටර්ගේ  ඕස්ට්රේලියානු පක්ෂය . මෑත වසරවල අනෙකුත ්වැදගත් පාර්ශවයන්, සමාජයීය සාම්ප්රදායික පවුල් පළමු පක්ෂය සහ සමාජශලීී ලිබරල්  ඕස්ටේ්රලියානු ඩෙමොක්රටිකයන් අතරින් පාමර් එක්සත් පක්ෂය , ඇතුලත්ව තිබේ. 


Monday, 30 July 2018

මෙගා රැල්ල



ලෝක රූපවාහිණී ආගමනයේ වසර කිහිපයකට පසුව ශී‍්‍ර ලංකාව තුලට රූපවාහිණී මාධයය පැමිණ ඇත. රූපවාහිණිය පැමිණීමට පෙර ගුවන්විදුලිය මගින් ජනතාව තමන්ගේ සන්නිවේදන අවශයතා සපුරා ගන්නා ලදී. ගුවන්විදුලිය හඩින් පමණක් සන්නිවේදනය ලබා දීම මත නිර්මාණාත්මක මිනිසුන් බිහි වීමට මහෝපකාරි වන්නට ඇත.එහෙත් රූපවාහිනී මාධ්‍යය පැමිණීමත් සමග මිනිසුන්ගේ නිර්මාණ ශක්තිය පවා හීන් විමක් දක්නට ලැබුනේ විදුලි වේගයෙනි. රූපවාහිණිය පැමිණි මුල් කාලයේදී රූපවාහිණියක් පැවතියේ ගමේ වගකිව යුතු පුද්ගලයෙකුට පමනී. ඔහු ගමේ මුලාදෑනියා හෝ ආරච්චිල විය. එම නිසාම රූපවාහිණිය තරමක් දුරස් මාධ්‍යයක් වුවද සියළුම දෙනා එකතු වී රූපවාහිණිය නැරඹීීමට පුරුදුව සිටියේ ය. ජනතාවගේ සිනමාශාලා වලට ගොස් සිනමාපට නැරඔීම සීමා විය.තාක්‍ෂණය ක‍්‍රමයෙන් දියුණුවත්ම මිනිසුන් නවීකරණය වීමත් සමග ලංකාව තුළ රූපවාහිණිය යන්ත‍්‍රවල වැඩිවීමක් දක්නට ලැබුණී.එම නිසා බොහෝ පිරිස්ට කළු සුදු රූපවාහිණී යන්ත‍්‍රයක් හෝ පැවතුණි. ඉන් පසුව සතියකට වරක් ඉතා හරවත් වූ ටෙලි නාටයයක් රූපගත වූයේ විඩාවට පත් ජනතාවගේ සිත් ෂතන් තුළ සෞන්දර්යයක් ඇතිකිරීම සදහා ය. ඒ වන විට ඉංගම්මාරුව,සරදියෙල්,මුවන් පැලැස්ස ටෙලි නාට්‍යය වැනි ඉතාමත් වැදගත් ටෙලිනාට්‍යය කිහිපයක් පැවතුණි.එය විකාශන කාලසීමාව වූයේ ෂතියකට වරකි. එදිනෙදා තමන්ගේ වැඩ කටයුතු සියල්ල නිම කරමින් ප‍්‍රවෘත්ති විකාශයක් නැරඔීම ස`දහා රූපවාහිණිය ළග වාඩිගන්නේ වෙනත් කිසිදු ක‍්‍රමයකින් තොරතුරු දැනගැනීමේ හැකියාවක් නොපවතින බැවිනි. එය ඔවුන් පුරුද්දක් කරගත්තේද නැත තම දරුවන් සමග සියල්ලන සමග කතාබස් කිරීමට ප‍්‍රශ්න විසදීමට රූපවාහිණිය ඉදිරිපිට භාවිතා නොකලේ ය. ඔවුන් ඒ ස`දහා භාවිතා කරනු ලැබුවේ රූපවාහිනියෙන් තොර වටමේසයකි.

21 වන සියවස වන විට මෙම සිය චාරිත‍්‍ර වාරිත‍්‍ර උඩු යටිකුරු වීය. නිවසින් බැහැර කාර්යබහුල වූ ගෙහිමියන්ගේ සවස් වරුව ගතවන්නේ ආලින්දයේ රූපවාහිනිය ඉදිරිපිට වීම අකමැත්තෙන් හෝ කිව යුතුමය. කළුසුදු රූපවාහිණී යන්ත‍්‍ර වෙනුවට වර්ණ රූපවාහිණී පැමිණියේය. රූපවාහිනීය තුළ විවිධ මාධ්‍යය බිහිවීමත් සමග එම සෑම නාලිකාවකම හතු පිපෙන්නා මෙන් මෙගා ටෙලි නාට්‍ය ආරම්භ විය.  දරුවන් සමගවත් කතාබහකින් තොර වූයේ මෙගාවේ බලවේගය හේතුවෙනි.”අනේ අදවත් අවන්ත දෙව්මිට ආදරේ කියයිද,” අයියෝ අදවත් ස්වප්නා හොරු ටික අල්ලා ගනිද” සියල්ලගේ ම ආශාවයි. සෝප් ඔපෙරාවෙන් බිදී ආවක් වශයෙන් මෙගා නාට්‍ය දැක්වීය හැකි ය.
එක් නාලිකවක පමණක් නොව බිහි වූ සැම නාලිකාවේම ප‍්‍රධාන මුදල් උපයා ගැනීමේ මාර්ගය වශයෙන් මෙගාව දැක්විය හැකි ය. ශාන්ති ප‍්‍රවීනා විසින්  ඇරඹිි  ඉන්දීීය  ටෙලිනාට්‍ය ”ආදරෙයි  මං  ආදරෙයි”, ජෝදාඅක්බර් සදහටම ඔබමගේ , ආදරේ අහස තරම් වැනි මෙගා නාට්‍ය දක්වා විහිදී ඇත. එහි අනුකරණ වශයෙන් බොදමීදුම්  වැනි කතාංග තුළින් ඇරඹිි දෙවෙනි ඉනිම, පබා,අහස් මාළිගා, රුවන් මාළිගා, ස`ද දිය ,නීල පබළු වැනි මෙගා නාට්‍ය දක්වා ඇත. මහන්සි වී නිවසට පැමිණෙන සියල්ලගේම සවස් වරුව ගත වන්නේ මෙම මෙගා පවුල සමගය.  ‌ මේ වන විට සියළුම දෙනා රූපවාහිණිය වටා එක් වන්නේ පුරුදුකාරයින් වශයෙන් ය.දරුවන්ට කතන්දර කියමින් බත්අනා ගුලි කර කවමින් දරුවන් නිදිකරවූ මවද සියල්ලට කලින් මෙගාව දෙස කට ආයන්නේ අනේ කතාව පටන්ගත්තොත් අපරාදේ මගහැරුනොත් ලෙසය.
එම නාව්‍ය අවසන් කරන්නේද කුතුහලයක් ඇතිවන ආකාරයෙනිx එයින් කුතුහලයට පත්වන පේ‍්‍රක්‍ෂකයා පසු දින එම වෙලාව පැමිණෙන තුරු සිටින්නේ ඉතාමත් නොඉවසිල්ලෙනි. ගෙට සොරෙකුට වුවද පැමිණ  ඕනෑම දෙයක් රැුගෙන යා හැකි පැය දෙක තුනක් ලෙෂ මෙගා පැය දැක්විය හැකිය. එතරම්ම කතාවට ඇබ්බැහි වේ.
  මෙම මෙගා රැුල්ල තුළින් සංස්කෘතියටද විවිධ බලපෑම් ඇති වේ. ටෙලිනාට්‍ය නළුවා නිළිය ගත කරන ජීවිතය සාමාන්‍ය සමාජයේ ජීවත්වන පුද්ගලයාට ගත කිරීම කළ නොහැක. එහෙත් සිදුවන්නේම එවැනි දෙයකි ඒ ඇදුම් පැළදු සොයයි,ඒ කෑම බීම පතයි, එසේම ගමන බීන කතාබහ සියල්ලම වෙනස් වනනේ මෙගාවටය මෙගා තාලයටය. සිංහල බෙදා හදාගත් ජාතියකට උරුමකම් කියන අපි බදාගෙන කෑමේ පීළිවෙතකට සැරසෙයි. දරුවන් පවා තම අධ්‍යයන කටයුතු කළ හැකි හොදම වෙලාවේ රූපවාහිණිය දෙස කට අයා බලා සිටී. එක් කෑම මේසයකට වී ආහාර ගත් පවුල, එක එකා ගොස් ආහාරබෙදාගෙන විත් රූපවාහිණී වෙළද දැන්වීම් යන අවස්ථාවේදී කටින් කට ආහාර ගනී. කෙතරම් කාර්යබහුල වුවද දරුවන්ට වේලාවක් ලබා දීම වැදගත් වේ.
එහෙත් දෙමාපිය දුදරු සම්බන්ධය පවා ඈත් වී ඇත්තේ මෙම නිසාවෙනි. මේ සදහා කළ යුත්තේ කුමක්ද නිර්මාණශීලී මිනිසුන් වශයෙන් ජීවත්වන සියළුම දෙනා විවේකය සදහා රසවින්දනය අවශ්‍ය වේ. ෂතියකට වරක් වශයෙන් ඉතාමත් හරවකත් ටෙලි නාට්‍ය පමණක් ඉදිරිපත් කිරීම මගින් මෙගා රැුල්ලෙන් නිදහස් ජීවිතයක් ගත කර ගැනීමට  හැකිය.  

Friday, 27 July 2018

මිරිගුවට පෙම්බදිමි




වසන්තයේ අරුණළු සොයා විත්

ඔබ මගේ ළග නැවතීලා
සිදුව සෙනෙහස මහමෙරක් මට
ඔබම පතනෙමි දිවිතුරා

ඉඩෝරයේදී ඉරි තැලී ගිය
සිතට නව හැගුමන් පුරා 
අළුත් වැස්සක් වී ඇවිත් නූඹ
මගේ ලෝකය එළිකලා නුඹ

හෙමින් සියොළග දැවටෙමින් සිත
සිහිනයෙන් සිහිනය මවා 
මගේ සෙනෙහේ පහසපතමින්
පෙරුම් පිරුවෙමි ? දිවා

සෙනෙහසින් අප පැතූ පැතුමන්
අතර මා අද තනිවෙලා
ඔබ එ්විදෝ නොදන්නෙමි මම
භලා හිදිනෙමි නෙත් අයා  

Monday, 23 July 2018

සෙල්ෆි මාෆියාව




කාර්මීකරණයත් සමග සමාජය තුළ බොහෝමයක් කාර්මීකරණය හා සම්බන්ධ උපකරණ පැමිණීය. පුවත්පත,සිනමාව,ගුවන්විදුලිය,රූපවාහිණිය පමණක් නොව වර්ථමානය වන විට දුරකතන සමාජජාල මාධ්‍ය දක්වාම වර්ධනය වී ඇත. මිනිසා තම තමන්ගේ පන්තිමය උපකරණයක් වශයෙන් මෙම සියල්ලම උපයෝගී කරගනු ලැබේ. මෙසේ පැමිණි ස්මාර්ට් දුරකතනය හා සම්බන්ධව සෙල්ෆි මාෆියාවක් වී පැමිණීය. ලෝක ප‍්‍රකට ඔක්ස්ෆර්ඞ් ශබ්දකොෂයට අනුව සෙල්ෆියක් යනු ”යමෙක් තමන්ගේ ඡුායාරූපයක් තමන් විසින්ම ලබාගැනීම යි ”. මේ සදහා බොහෝ විට ස්මාර්ට් ෆෝනයක කැමරාවක් යොදාගනු ලබයි' සෙල්ෆි යන වචනයේ ජනපි‍්‍රය වීම ඇරඹුනේ 2012 වර්ෂයේ සිට වුවද ලොව ප‍්‍රථම සෙල්ෆිය  ලබාගෙන ඇත්තේ 1839 දී  ඇමරිකානු ඡුායාරූප ශිල්පි රොබර්ට් කෝර්නේලියස් විසිනි. මොහු මෙම ඡුායාරූප ගෙන ඇති බව බොහොමයක් විශව්ාස කරන්නේ ඔහ ුවිසින් කැමරාව කි‍්‍රයාත්මක කොට එය ඉදිරියට දිව ගොස් සිටගත් බවයි. සෙය්ා පට වෙනුවට සිල්වර් අයඩයට් සේයා තැටි භාවිතා කළ ඒ අවධියේ ඡුායාරූප ගැනීම ඉතාම අපහසු බවයි.සෙල්ෆි යන්න මුලින්ම භාවිතා කළ පුද්ගලයා වශයෙන් සැළකෙන්නේ 2002 වසරේදී සිය මුඛයේ ඡුායාරූපයක් පලකරමින් එය සෙල්ෆියක් ලෙස විස්තර කළ  ඕස්ටේ‍්‍රලියානු ජාතික තරුණයෙකි.

 කෙසේ හෝ සමාජය තුළට පැමිණි සෙල්ෆිය මාෆියාවක් වශයෙන් සමාජයේ බොහෝ දෙනෙකුට අයහපත සපයන්නක් බවට පත්ව ඇත. ඡුායාරූපයක් ගෙන එසැණින් සමාජජාලයට මුසුකිරීම වර්තමානය තුළ විලාසිතාවක් වී හමාරය. ස්මාර්ට් දුරකතනයකින් සෙල්ෆියක් ගෙන චරදසෙකැ චසජඑමරු දැම්මේ නැත්තම් ”ආපෝ ඒ ෙඉ එක ආපෝ ඒ  චරදසෙකැ චසජඑමරු එක කිසිම වැඩක් නෑ අනේ සියල්ලන්ගේම පිළිගැනීම වී ඇත.
සෙල්ෆි නිසා  ලෝකය පුරා සිදු වී ඇති ජීවිත දේපළ හානි මෙතෙකැයි ලෙස සීමා කිරීමක් නම් කළ නොහැක.රුමේනියානු ජාතික ඌසු 18 හැවිරිදි සුරූපිනියක් වන ඇය සෙල්ෆි ගෙන එසැනින් සමාජ මාධයයට යොමු කරයි. එම නිසාම ඇගේ ගිණුම සියල්ලන් අතරම ජනපි‍්‍රය වී පැවතීය. දිනක් ඇය සෙල්ෆියක් ගැනීමට ගොස් පළුදු වූ වයරයක් පෑගී පිළිස්සී මිය ගියේය. එසේම ලංකාවේ ඉතාම මෑතකදී කෑගල්ල අරණායක ප‍්‍රදේශයේ 32 හැවිරිදි තරුනයෙකු යහළුවන් සමග චාරිකාවකට සහභාගී වී අසුපිණි ඇල්ලට බිලි වූයේද මෙම සෙල්ෆිය මාෆියාවක් වූ නිසා ය. මෙය ඉතාමත් සංවේදී පුවතකි. එපමණක් නොව එකම පවුලේ සොයුරන් දෙදෙනෙකු සෙල්ෆි ඡුායාරූපයක් ගැනීමට ගොස් යකඩ යකාට බිලිවීම , එසේම විදේශීය පිරිසක් සෙල්ෆියක් ගැනීමට යාමෙන් යකඩයාට බිලි වීම ආදී බොහෝමයක් ශෝචනීය තත්වයන් ආරංච් වන්නේ  කාගේත් ඇස් උඩ යවමිනි.  
 බොහෝ දෙනෙකු සෙල්ෆි ගැනීම සදහා යොදා ගැනෙනුයේ අලංකාර හා භයානක ස්ථාන වලයි. දුරකතන කැමරාවට මුහුණලා සිටින විට ඉන්නේ කොතනද,තමන් කවුද ස්ථානයේ ඇති භයානක කම පවා මතක නැත. ඇත්තෙන්ම කිව යුතු ශෝචනීීය තත්වය වන්නේ මනුස්සකම්පවා අමතක කරමින් අසරණයන් දුටු විට හෝ අසරණයාට පිහිට නොවී ඔහු සමග හෝ සෙල්ෆියක් ගැනිමට සිතන්නා ව ූකාලයක වර්ථමාන සමාජය ජීවත් වේ.  එතරම්ම සෙලෆ්ිය මාෆියාවක් බවට පත්ව ඇත. සෙල්ෆියේ අළුත්ම පැටන් එක වී ඇත්තේ අවධානම් ස්ථාන වල සිට ගන්නා සෙල්ෆියයි. එය වර්ථමාන තරුණ පරපුර වෙත වෙත ඇතිකරන්නේ මහත් අබිරුච්යකි. එහෙත් එමගින් සිදුවන්නේ ජනපි‍්‍රය වීමක්නම් නොවේ අකාලයේ මිය යාමට පොට පාදා ගැනීමකි.  
 සෙල්ෆි නිසා ජීවිතහානි මෙන්ම සියදිවි නසාගැනීමේ තත්වයන්ට පවා මුහුණ පෑමට සිදුවේ. විවිධ අයුරින් ඡායාරූප ගෙන එය අන්තර්ජාලය වෙත මුදා හරිමින් එම ඡුායාරූප ගෙන විවිධ ආකාරයේ අසභ්‍යය කි‍්‍රයාවන් සිදු කරමින් අපහසුතාවයට පත්වී සියදිවි නසා ගැනීම්ද සිදු වන බව නිතර නිතර අසන්නට ලැබේ. සයිබර් බළධාරීන් පවසන්නේ තනිව ගන්නා පින්තූර අන්තර්ජාලයට මුදා හරිනවාට 
වඩා කණ්ඩායම් වහයෙන් රූප මුදා හැරීම ආරක්‍ෂිත බවය. කෙසේ හෝ වර්ථමානයේ සිදුවන මාර්ග අනතුරු අකාලයේ ජීවිත දේපළ හානි සිදු වීම් හේතුවෙන් සෙල්ෆි මාෆියාවක් බවට පත්ව තිබේ. තමන්ගේ තත්වය තමන්ගේ ජීවිතය ආරක්‍ෂා කරගනිමින් ජීවත්වීමට සිතා ගනිමින් සෙල්ෆියට මුහුණ දීම තුළින් මෙම මාෆියාවෙන් බේරීමට හැකියාව උදාවනු නොඅනුමානය.  

Friday, 20 July 2018

ගීතයක අරුත දැනගනිමු



දම් පාටිිින්  ළා  සඳ  බැස  යනවා 
    ආකාසේ  රන්වන්  පාටයි
සමුගෙන  යන්නමගෙන්  තව  මොහොතයි
නොදොඩා ඉන්නේ  ඇයි

දම් පාටින්  සඳ  මුහුණ  පෙනෙනවා
වෙන්  වීීී යන  මොහොතක්  නෑගෙයි
දෑෑසට  ළංවිිි  තවත්  මේ  මොහොතෙ
ගොවීීී  ඉන්නෙමිිි  මම්

සෙවනැලි  නොමැකේනම්
එළිය  කළු නෙවේනම්
බිිිත්ති  පුරා  ඔබේ  සෙවනැළි  ඇන්දේ  
තනිය  මකා  ගන්නයි
එනතුරු  සොයා  මගේ සනෙහස  මතුදා

?  කළ  දිගු වේනම්
ළා සඳ  නොමැකේනම්
නෙළුම්  පතක  රැුදි පිනි  බිිිදුුුවක්  සේ  
ළමැද  තලා  යහනේ  ඉන්නම්
පමාවෙලා  හිරු  නැගෙන  තුරා
ගී  පද   -   ලූූූෂන්  බුලත්සිංල 
                                සංගීතය  -  ඔස්ටින් මුණසිංහ
ගායනය  -  ගුණදාසකපුගේ සමග මාලණි බුලත්  සිංහල
    

                                                                                                                                                                             


සාහිත්‍යයේත් සංගීතයේත් මධුර ඵලයක් ලෙසින් ගීතය උපදී. පුද්ගලයාගේ ජීවිතය අර්ථයෙන් ආනන්දයෙන් තෘප්ත කලාංගයකි.ගීතයට හිමි සාහිත්‍යමය අන්තර්ගතය හෙවත් රචනය කාව්‍යමය විය යුතු අතර සංක්‍ෂිප්ත විය යුතු ය.කවියක් ලෙස නිර්මාණය වන රචනයට ස්වර ලිපියක් ලියා එයට සංගීතය මුසුකළ පමණින් ගීතයක් බිහි නොවේ.ගීතය යනු කවිය නොවන අතර කවිය යනු ගීතයද නොවේ.වර්ථමානය වන විට ගීත වර්ග කිහිපයක් පවතී.  ලිංගිකත්වය ආදරය සෙනෙහස සමාඡ සංසිද්ධීන් පාදක කර ගනිමින් ගීත නිර්මාණය වේ. එය පද රචකයාගේ මනෝභාවයන් පදනම් කරගනිමින් වෙනස් වේ.

ගීතයක්  විචාරය කිරීමේදී පුද්ගලයාගෙන්  පුද්ගලයාට  පවතින  විවිධත්වයන්  මනෝභාවයන්  බුද්ධිිිමට්ටම්  මත  ගීත විිිචාර  වෙනස්  වේ.   ගීතය ගා‍්‍රහකයා වෙත සමීප වන්නේ ගායනා ශෛලිය මතය. ලූූූෂන්  බුලත්සිංහලයන්ගේ  පද ගැලපුමෙන්  ඔස්ටිිින්  මුණසිංහයන්ගේ  සංගීත  අධ්‍යක්ෂණයෙන්  හා  ගුණදාස කපුගේ  සූරීන්  සමග  මාලනී  බුලත්සිංහලයන්  විිිසින්  ගායනා කරන  ලද  ”දම්  පාටිිින්  ලා  සඳ  බැස  යනවා  ආකාසේ  රන්වන්  පාටයි  ”  ගීතය  සදහාද විවිධ  විිිචාර  මතවාදයන්  පවතී. මෙහිදීීී  බාහිර  සබදතාවයක  අනියම්  සබදතාවයක  තොරතුරු  ඉදිරිපත්  වන  බව  මතවාදයයි.  නීත්‍යාකූල  නොවන  භාහිර  සබදතාවයක්  පිළිබද  තොරතුරු  ඉදිරිපත්  වේ.  තම  ආශාවන්  තමන්ගේ  ලිංගික  තෘප්තිය  ඇතකරගැනීම  සදහා  ඇතිකරගන්නා  වූ  සබදතාවයන්  වේ.  ශ‍්‍රී  ලංකාවේ  සංස්කෘතියට  අනුව  අනියම්  සබදතා  හා  සම  ලිංගික  විිිවාහ  තහනම්  කර  ඇත.  එම  නීතියට  එරෙහිව  සබදතා  ඇතිකරගනී  .නීති  සදහා  මනෝභාවයන්  ආදාල  නැත.අප  ජීවත්වන සමාඡය  තුළ  නීතිවලට  එරෙහිව  ගිය  බොහෝ  අනියම් සබදතා පවති. අප විසින් අධයයනය කරනු ලබන සාහිතයය තුළ  විවිිිධ  වර්්්ණ  ඇත .  එම  වර්ණ  අප  ව්සින් භෞතික  සමාඡුයේ  ඒ  ඒ  අවස්ථාවන්  සදහා  යොදා  ගනු  ලබයි .  ලිංගිකත්වය  සදහා  සම්මත  වර්ණය  වන්නේ  නිල් වර්ණයයි.  එය  රාගයට  කාමයට  බලපාන  වර්ණයයි.  රතු  රෞ\ත්වය  උදවේගය  ආවේගය  පෙන්වන  වර්ණය  වේ.  කහ  ශාන්ත  රසය  වර්ධනය කරන බෞද්ධ හැගීම් හෝ බැති හැගීම් ඇතිවන වර්ණය වශයෙන්  පිළිගැනීමයි. මෙම වර්නයන්ට අනුව මෙම ගීතයේ පළමු පද තුළ සදහන් වන්නේ 
දම් පාටිිින්  ළා  සඳ  බැස  යනවා 
    ආකාසේ  රන්වන්  පාටයි
සමුගෙන  යන්නමගෙන්  තව  මොහොතයි
නොදොඩා ඉන්නේ  ඇයි                                                                 
සමාජයෙ  භාවිිතා  වන  වර්ණයන්ගෙන්  එහා  ගිය  වර්ණයක්  වශයෙන්  ළා  දම්  වර්ණය  දැැක්විිිය  හැකි  ය.  ළා  දම්  ලෙස මෙම ගීතයෙහි මුලින්ම යොදා ගනු ලබන්නේ  මෙය  

නීත්‍යානුකූල  නොවන  බැදීීීමක්  ලෙෂ  දැැැක්වීීීමට  ය. නිල්  පාටට  විිවිිිධ  වර්ණයන්  එකතු  වීීී  විිිශේෂයෙන්    රතු  වර්නය  එකතු  වීීී  ළා  දම්  පැහැය  සෑදේ.  මෙය  නීත්‍යානුකූල  නොවන  රාගයක්  පේ‍්‍රමයක්  නොවන  බව  ළා  දම්  පාටිිින්  දක්වනු ලබයි.  එසේ  නොමැතිනම්  මෙම  පද  ”නිල්  පාටිිින්  ළා සඳ  බැස  යනවා”  යනුවෙන්  පැහැදිිිලිව  ඉදිිිරිපත් කිරීීීමට  හැකි  වේ.  මෙම  වර්ණය  තුළ  රාගය  සැකය  බිිිය  ඇතුළත්  වේ.  මෙම  සබදතාවය  භාහිර  සමාඡුය  පිළිබද  වැරදිිි    ආකල්පයක්  දරයිද  ඔවුන්ගේ  සැකයට  භියට  හේතු  වේ.  ළා  දම්  පැහැය  හා  රන්වන්  පැහැය  යනු  හාත්පසින්ම වෙනස්  වූ  වර්ණයන්  ද්විත්වයකි.  දම්  පාටිිින්  හඳ  බැස  යනවිිිට  අහසේ  වර්ණයද  ළාදම්  පැහැ  විිිය  යුතු  ය.එහෙත්  මෙම  පද  පෙළ  නර්මාණය  වීීී  ඇත්තේ  රන්  වන්  පාටිිින්  සඳ  බැස  යන  ආකාරයෙනි.  මෙයින්  ද  නීති්‍යානූකූල  නොවන  බාවය  දක්වයි.    නීතියානුකූල  පේ‍්‍රමයකටනම්  භාහිරිිින්  වුවද  කිසිදුුු  බාධාවක්  නොමැත.  මෙය  අනියම්  ලිංගික  පේ‍්‍රමයක්  බව  සමුගෙන  යන්න  මගෙන්  තව  මොහොතයි    යනු  පද  පෙළෙන්  ද  කියැවේ. ඔවුන්  සමුගෙන  යන  බවද  නොපවසා  සිටිිින්න  එපා  යයිද  ඔවුන්ගේ  ආයාචනයයි
එසේම  ඊළග  පද  පෙළෙන්  කියැවෙන්නේ  ඔවුන්  ලිංගික තෘප්තිය  ලබන  ආකාරයය

දම්පාටින් සඳ  මුහුණ  පෙනෙනවා
වෙන්  වීීී යන  මොහොතක්  නෑගෙයි
දෑෑසට  ළංවිිි  තවත්  මේ  මොහොතෙ
ගොළු වීීී  ඉන්නෙමිිි  මම්
මෙහිදීීී  පෙර  කියූ  පරිිිදිිි  අනියම්  පේ‍්‍රමය    තුළින්  ඔවුන්  ලිංගිකත්වය  ලබන  අයුරුත්  වෙන්  වන්නට මොහොතක්  තිබිිියදීීී  ඔවුන්  දෙදෙනා  එම  තෘප්තිය  දිිගින්  දිගටම  ලබා  ගන්නා  අයුරු  දක්වයි. දම්පාටිිින්  සඳ  මුහුණ  පෙනෙනවා  මෙම පෙලෙන් අදහස් වන්නේ අනියම් පෙම තුළින් ලබන ලිංගික තෘප්තියයි. සඳ මෙහි අදාල වන්නේ ලිංගික හැසිරිමක් ලෙසය. ඔවුන්ට  ආදරය  පිළිබද  හැගීමක්  නොමැත. ඔවුන්ගේ  බලාපොරොත්තුව  වන්නේ  හුදෙක්  ලිංගික  ආශාවන්  ඉටුකර  ගැනීම  පමණි. මොවුන්  අතර  ප‍්‍රශ්නයක්  පවතින  බව  මෙයින්  පැහැදිිිලි  වේ.
සෙවනැලි  නොමැකේනම්
එළිය  කළු නෙවේනම්
බිිිත්ති  පුරා  ඔබේ  සෙවනැළි  ඇන්දේ  
තනිය  මකා  ගන්නයි
එනතුරු  සොයා  මගේ සනෙහස  මතුදා

මෙම  ගීතයේ  ගැඹුරුම  ස්ථානය  මෙය  යැයි  පැවසීම  නිවැරදිිිය  සෙවනැල්ලක්  වැටෙනුයේ ආලෝකයක්  වටෙන    ස්ථානයකට  ය. මෙහි  කාන්තාව  ආලෝකය  හා  සෙවනැල්ල  

දෙකම  පතයි.  මෙය  සංකර්ණ  උපමා  භාවිිිතයක්  මගින්  නර්මාණය කර  ඇත.  සෙවනැල්ල  යනු  අනියම්  පේ‍්‍රමයත්  එළිය  යනු  නීති්‍යානුකූල  පේ‍්‍රමයත්  ලෙස  දක්වා  ඇත.  මැය  අපේක්ෂා  කරන්නේ  සෙවනැල්ලත්  ආරක්ෂා  කරමිිින් එළියත්  අදුුුරු  නොකර  තබා  ගැනීමටය.  සෙවනැල්ල  යනු  යමක  ප‍්‍රතිබිිිම්බයකි.  ආලෝකය  හේතුවෙන්  ඇතිවන්නා  වූ  දෙයකි.  ආලෝකය  ඉවත්  වූ  විිට  සෙවනැල්ල  ද  ඉවත්වේ.  මැය තමන්ගේ  තනිය  මකා  ගැනිම  සදහා  ඔහු  හා  ලිංගික  කටයුතු  වලට  සම්බන්ධ  වේ.  සෙවනැල්ල  ආරක්ෂා  කිරීීම  සදහා  බිිිත්ති  වල  ඔහුගේ  රුව  අදිි  මෙය  සංකීර්ණ  ව්‍යංගයක්  වේ. ඇය  තම  අනියම්  පේ‍්‍රමයට හානියක්  සිදුවේයැයි  බිියෙන  ඔහුට  අවශයය  ආශා  නිරාශාවන්  සන්තර්නය  කරනු  ලබයි.  ඇය  එම  කාමුක  පේ‍්‍රමය  ආරක්ෂා  කර  ගැනිම  සදහා  මෙවැනි  ක‍්‍රම  උපයෝගි  කර  ගනු  ලබයි.  ඇය  ඔහු  හා  නිතරම  සැගවීීී  ලිංගික  පහස  ලබනුයේ  ඇයගේ  තනිය  මකාගැනීමට  පමණි.  ඇය  තමාගේ  තනිය  මකා  ගැනීම  සදහා  මෙ  සෙවනැල්ල  නැතිනම්  අනියම්  පේ‍්‍රමය  ආරක්ෂා  කරගනුයේ  ”එනතුරු  සොයා මගේ  සෙනෙහස  මතුදා”  මෙයින්  ද  අදහස්  කෙරෙනුයේ  තම  නීති්‍යානුකූලපේ‍්‍රමයක  පමණි.  ඇයගේ    ස්වාමිිියා  දුුුර  බැහැරක  රැුකියාවක  ගොස් ඇත. මැයට  දැැැනෙන  පාළුව තනිකම හේතුවෙන් මැය අනියම් සබදතාවයක් මත තම ලිංගික තෘප්තිය ලබා ගනී. එහෙත් මෙම සියලූුු  කාර්යයන්  සිදුුු  කරනු  ලබන්නේ  මැයගේ  නීතීයානුකූල  පේ‍්‍රමය  නැවත  පැමිිිණෙන තුරු  පමණි. 
මෙය  පුරුෂයාටද  ප‍්‍රශ්නයක්  හෝ  බාධාවක්  නොවේ. තම  නීති්‍යානුකූල  ස්වාමිිියා  එනතුරු පමණක්  මෙම  අනියම්  සබදතාවයේ  පහස  විිිදිිමිිි  ලෙස ස්ත‍්‍රිය  පැවසුවද  එය  කිසිදුුු  විිිටෙක  පුරුෂයාට  බාධාවක්  නොවේ.
?  කළ  දිිිගු වේනම්
ළා සඳ  නොමැකේනම්
නෙළුම්  පතක  රැුදිිි පිනි  බිිිදුුුවක්  සේ  
ළමැද  තලා  යහනේ  ඉන්නම්
පමාවෙලා  හිරු  නැගෙන  තුරා
ඔහුට  අවශ්‍යය  වන්නේ  ද  මෙම  රාත‍්‍රීය  තවත්  දිිිගු  වීීීම  පමණ  එනම්  ලිංගික  කාර්යයෙහි  තව  දුරටත්  නිරත  වීීීමට පමණි.ළා  සඳ  නොමැකි  තිබීීීම  පමණි.  ළා  සඳ  යනු  ලිංගිකත්වය  සදහා  සංකේතයක්  සපයයි.  පොහොය  පෙහෙවස්  සමාදම්  වීීීම  පුරා  සඳ  දිිිනට  සිදුුු  කරනු  ලබයි.  ළා  සඳ  ඇති  විිිට  පෙම්වතුන්ගේ  රාගය  පේ‍්‍රමය අවුස්සන  බව  දක්වයි.ඔහුගේ  අවසාන  අපේක්‍ෂාව  වන්නේද  ලිංගිකත්වයම  පමණි. මොහුට  අවශ්‍යය  වන්නේ  ආශා  නිරාශාවන්  සන්තර්පනය  කිරීීීමට  පමණි. ”නෙළුම්  පතක  රැුදිිි  පිනි  බිිදුුවක්  සේ ” නෙළුම්  කොළයකට වතුර  වැටුනාම  එය  පිහිටීීීමකත්  නොවේ.  චංචල ස්වාභාය මත  පිනි  බිිිදුුුව නෙළුම් කොළෙන් බිමට වැටෙයි. එවිට නිසි  බැදීීීමක්  නොමැති  චංචල  පේ‍්‍රමයට  නෙළුම්  කොලයක්  මගින්  උපමේයක්  ගෙන  බස  රසවත්ව  ඉදිිිරිිිපත්කර  ඇත.  මොවුන්  තුළ  පවතින  සරාගිකත්වය  මත  කෙදිිිනක  හෝ  මෙම  අනියම්  පෙම  තමන්  තුළින්  ගිලිහෙන  බව  දැැැන  දැැැන  ලිංගික  සබදකම්  පවත්වයි. ” ළමැද  තලා  යහනේ  ඉන්නම් ” මෙම ගීතයේ එන අතිශය ශුංගාරතේමක පදයක් වශයෙන් දැක්විය 


හැකිය.පිණි  බිිදුුුව  මෙන්  මොවුන්ගේ  පේ‍්‍රමය  අස්තීර  අනිවාර්ය  විිියෝජනයක්  සිදුුවන  පෙර  නිමිත්තකි.  ඔවුන්  එය  දැැන  දැැන  එක  යහනක්  හිද  තම  ආශාවන්  සන්තර්පනය  කිරීීීමට  කාලය  අවැසි  බවත්  පමාවෙලා  හිරුට  එන්නයැයි  ආයාචනයක්  සිදුුුකිරීමයි. අනියම්  පේ‍්‍රමයක්  ඇතිකරගනු  ලබන්නේ  තමන්ගේ  පාළුව  කාන්සිය  මකා  ගැනිම සදහා  අනියම් පෙම්  සබදතා බොහෝ විට මරණයෙන්  අවසන්  වේ. ප‍්‍රජන්ඩත්වය  සිතීම තොර වූ සමාජයේ  මෙවැනි  සබදතා  ඇතිවීීීම  ප‍්‍රශ්නයක්  නොවේ.මටය  මගේය  මගේමය  ලෙස  බැදීමක්  නොමැත.මෙමගින්  ගැටුම්  ඇති  වේ.  මරණයකින්  කෙළවර  නොවන  අකාරයෙන්  ගැටුම්  ඇති  නොවන  ලිංගිකව  පමණක්  එක්වන  ස්වාබාවයක්  මිිින්  ජනිත  කරයි.  මෙය  සමාජයට  ආදර්ශ  සපයයි.  පවතින  නීති  ක‍්‍රමයන්ගෙන්  එපිටට  ගියා  වූ  නුසුදුුුසු  සබදතාවක්  වුවද  මෙහි  අපහාසයක්  ගැටුමක්  නොවීීීම  මත  ආදර්ශ  සපයයි.  තමන්ගේ  නීතී්‍යානුකූල  ස්වාමිියා  පැමිිිනෙන  තුරු  මෙම  කාර්යයන්හි  නිරතව  සිටිිින  බව  දක්වනු  ලබයි.  මරණය  සංකල්ප  මෙහි  නැත.  ලිංගිකත්වය  සරාගිකත්වයෙන්  එහා  ගිය  සංකල්ප  අනියම්  සම්බන්ධය  සම්මතයෙන්  එහා  ගිය  අසම්මත  පේ‍්‍රමය  ඹවුන්ගේ  ලිංගිකත්වය  මෙම  ගීයේ  පදනමයි.
මෙම  ගීතය  පුරාවටම  හොදම  පද  හොදම  ආකාරයෙන්  ගලපමිිින්  ගීතය  ගලා  යයි.  වර්ථමානයේ මෙවැනි  ගීයක් රචනා  කළ  විිිට  එය  කුණුහරපයකි.  හොදම  පද  පේළියට  හොදම  අදහස  සිටිිින  ආකාරයෙන්  මෙය  ගායනා  කරනු  ලබයි.  මෙහි  අනියම්  පෙමක  එක්  වීීීමක්  බව  පැවසුවද  ශිෂ්ට  භාෂාවකින්  සාර්තකව  රචිිිත  ගීතයක්  වශයෙන්ද මෙය දැක්විය හැකි ය.                            
මෙම  ගීතයෙහි  සාර්තකත්වයට  පද  පෙළ  මෙන්ම  යොදාගෙන  තිබෙන  සංගීතයද  වැදගත්  වේ.  ළයාන්විිිත  මන්\ ස්වර  සහිත වූ  සංගීතයක්  මගින්  මිිනිසාට  හැගීමක්  ඇතිකරවන  ආකාරයෙන්  කෙනෙකුට  නැවත  නැවත  මෙය  රසවිිිදීීීමට  අවැසි  ආකාරයෙන්  මෙම  ගීයේ  තනු  නිර්මාණකයා  සමත්  වීීී  ඇත. ගීතය පරිසමාප්ත භාවයට පමුණුවනු ලබන්නේ සංගීතය මගිනි. ගේය රචනය මෙන්ම ගීතයේ අලංකරණය සදහා සංගීතයද භාවිතා වේ. 
සංගීත භාවිතයේ දී මාත‍්‍රා හතරෙන් හතරට ගීතය ගලා යයි. පෙර වාදනය සහ අතුරු වාදනය මගින් ගීතයෙහි අලංකරණය රැුඳී පවතී. පෙර වාදනය යනු ගීතය ආරම්භ වීමට පෙර ඉදිරිපත් වන සංගීතයයි. මෙහි පෙර වාදනය වයලීනය මගින් හැඩ කරනු ලබයි. පෙර වාදනය සහ අතුරු වාදනය මගින් ගීතයේ පසුබිම සකස් කර ඇත. පෙර වාදනය වයලීනය මගින් ආරම්භ කරනු ලබයි. ගීතයේ තේමාවට පාදක වී ඇත්තේ අනියම් යුවලකගේ ශෘංගාරාත්මක එක් වීම සහ වෙන් වීමයි. මෙය සාහිත්‍යයේ දී සාම්භෝවී ශෘංගාරය සහ විප‍්‍රලම්භන ශෘංගාරය වශයෙන් හදුන්වයි.ගීතය ගලා යන්නේ යුග ගායනයක් වශයෙනි. එහි තේමාව උචිතට පරිදි ප‍්‍රශ්න කිරීමක් වශයෙන් ඉදිරිපත් වේ. 
”නොදොඩා ඉන්නේ ඇයි” 
මෙලෙස ප‍්‍රශ්න කිරීමක්, සංවාදයක් ලෙස ඉදිරිපත් වුව ද ගීතයක් ලෙස නිර්මාණය වී ඇත්තේ අපූර්වත්ව සංගීත සංකලනයෙනි. මෙම සංගීත නිර්මාණයේ වැදගත් ස්ථානයක් වන්නේ ලෙලවීම, ඇදීම මගින් හැඟීමක් ප‍්‍රකාශ කිරීමයි. 
”ලා සඳ නොමැකේ නම්”
වැනි පද පේලිවල දී හැඟීම් ප‍්‍රකාශනයක් සිදු කරනු ලබයි. යටි අදහස මත පිහිටවමින් හැඟීම් ඉදිරිපත් කිරීමක් සිදුවේ.තේමාව අනුව හිඳිමින් එම ලයාන්විත බාවය මත මෙම දෙදෙනාගේ ස්පර්ශයන් හුස්ම ගැනීම් වැනි භාවමය ප‍්‍රකාශනයන් ගීතයෙන් ඉදිරිපත් කරනු ලබන්නේ සංගීතය තුළිනි. 
සංගීත නිර්මාණයේ දී ගායනය පිළිබඳව සඳහන් කිරීම වැදගත් වේ. මාලනී බුලත්සිංහල සහ කපුගේ ශූරීන් යන ගායන ශිල්පීන්ගේ ගායන විලාශයන්, හඩ, සමාන ලයාන්විත සියුමැලි වූ ස්වරූපයක් ගනී. යුග ගි්තයක දී ගායනා හඩ විවිධ වූ විට එහි රසයට බාධාවක් වේ. එහෙත් එසේ නොමැතිකම නිසා මෙම ගීතයේ රසයට බාධාවක් වී නොමැත. මෙම ගීතයේ පවතින සුවිශේෂත්වයක් වශයෙන් දෙවන කවියේ සහ තුන්වන කවියේ පළමු පද පේළිය පුනරුක්ති ගායනය මගින් ගීතයේ අලංකාරය තව තවත් තිව‍්‍ර වී ඇත. එසේම මෙහි අදහස නැවත තහවුරු කිරීමක් සහ අදහස තිව‍්‍ර කිරීමක් සිදුවේ. 
ගීතයේ ස්වාභාවිකත්වය වැඩි කිරීම සඳහා යොදාගත හැකි සංගීත භාණ්ඩයන් වශයෙන් වයලීනය, තබ්ලාව, ගිටාරය දැක්විය හැකිය. මෙහි පෙර වාදනය සහ අතුරු වාදනය තබ්ලාවෙහි හඩෙහි ස්වභාවය මත වෙනස් කරනු ලබයි. ගීතයෙහි  රසය ඉතා ඉහළින් ගෙන ඇත්තේ වයලීනය තුළිනි. සංගීතය නිසා හෝ යොදාගෙන ඇති සංගීත භාණ්ඩයන් මගින් ගීතයේ රසයට හානියක් වී නොමැත. තව ද මෙම ගීතය සඳහා කවුන්ටර් පාර්ට්ස් නමින් බටහිර සංගීතයේ සංගීත භාණ්ඩ යොදාගෙන ඇති නමුත් ගීතාය් රසයට හෝ අර්ථයට කිසිදු හානියක් වී නොමැත. 
සමස්ථයක් වශයෙන් පද පේළියේ හෝ සංගීතය මගින් හෝ ගීතයේ අර්ථයට හෝ ශබ්ධ රසයට හානියක් වී නොමැත. මෙම අනියම් සබඳතාවයේ ශෘංගාරය මතු කොට පෙන්වීමට සංගීතයෙහි දායකත්වය ඉහළ ය. බොහෝ ගීතවල මෙන් මෙම ගීතයෙහි සෘජුවම ශෘංගාරාත්මක අදහස් ඉදිරිපත් වී නොතිබුණ ද භාවයන් ව්‍යංගයන් මගින් ශෘංගාරය රහසේ එක්වීම රහසේ වෙන්වීම මෙහි තේමාවට සංගීතයට කිසිදු බාධාවක් කර නොමැත. නිවැරදි පද පෙළකින් මෙන්ම නිවැරදි ගැලපෙන සංගිතය යොදා තිබීම මත මෙම ගීතය ඉතා ඉහළ රසයක් පවතින බව දැක්විය හැකිය.    




බඹරවළල්ල හා සංඥාර්තවේදය

බඹරවළල්ල හා සංඥාර්තවේදය කලා නිර්මාණයක් දෙස දහසක් දෙනා දහස් ආකාරයකින් බලා තේරුම් ගන්නා සේම බඹර වළල්ල සිනමා නිර්මාණයද විවිධ කෝණයන් තුළි...